編者按：

近年來(lái)，《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》《孤注一擲》等法治題材的影視作品接連霸屏，法治影視劇創(chuàng )作進(jìn)入活躍期，成為向公眾普及法律常識、傳遞法治觀(guān)念的重要載體。2024年，《第二十條》《執行法官》《我是刑警》等優(yōu)秀作品延續法治影視劇熱度，引發(fā)廣泛討論。法治網(wǎng)輿情中心以上述三部2024年熱播的法治影視劇為觀(guān)察對象，梳理其傳播情況及輿論反響，總結官方與媒體宣傳效果，為有關(guān)部門(mén)借助法治影視劇開(kāi)展法治宣傳工作提供參考。

一、傳播情況

《第二十條》《執行法官》《我是刑警》分別聚焦檢察、法院、公安三個(gè)領(lǐng)域，均由政法機關(guān)參與出品或進(jìn)行指導，在輿論場(chǎng)取得熱烈反響。

1.《第二十條》：首次聚焦“正當防衛”議題

《第二十條》由最高人民檢察院影視中心等機構出品，是首部聚焦“正當防衛”議題的法治題材影片，以見(jiàn)義勇為、制止校園欺凌、反殺村霸三個(gè)關(guān)于“正當防衛”案件交叉的方式，講述基層中年檢察官韓明等人守護公平正義底線(xiàn)的故事。該影片于2月10日上映后迅速掀起觀(guān)影熱潮，影片中主體案件背后的法律人情以及刑法第20條規定一時(shí)成為輿論場(chǎng)熱議話(huà)題?！胺?，不能向不法讓步”“我們辦的不是案子，是別人的人生”等“金句”臺詞也火爆出圈，頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò )平臺熱搜榜。據燈塔專(zhuān)業(yè)版數據，截至5月10日公映最后一天，《第二十條》最終票房達24.54億，打破9項影史紀錄，位列中國影史票房榜第28位。

票房飆升的同時(shí)，《第二十條》也收獲輿論盛贊?！度嗣袢請蟆?、正義網(wǎng)等主流媒體稱(chēng)贊《第二十條》將“戲劇性、現實(shí)性與法律專(zhuān)業(yè)性完美融合”。參與“昆山反殺案”辦理的檢察官王勇等法律界人士贊揚該影片是“很好的一部電影”，對社會(huì )大眾具有教育意義。

2.《執行法官》：展示法院執行真實(shí)場(chǎng)景

6月27日，由最高人民法院、中央廣播電視總臺等單位共同出品，最高人民法院新聞局參與指導的電視劇《執行法官》在臺網(wǎng)同步播出。該劇將“校園裸貸案”“醫院騰床案”等16個(gè)執行案件相串聯(lián)，講述青年執行法官從矛盾分歧到并肩作戰解決棘手案件的故事。據《人民法院報》報道，《執行法官》播出后在中國視聽(tīng)大數據黃金時(shí)段電視劇收視排行榜上持續領(lǐng)跑，單集最高收視份額達5.2%，在視頻網(wǎng)站熱度始終名列前茅。相關(guān)劇集內容還在社交媒體平臺與短視頻平臺引發(fā)廣泛討論，截至7月13日首播收官，斬獲全網(wǎng)200余個(gè)熱搜話(huà)題，抖音話(huà)題“#電視劇執行法官#”播放量達23.6億。

輿論場(chǎng)中，《文藝報》、光明網(wǎng)等刊文指出，《執行法官》體現法治影視劇題材的不斷細化與創(chuàng )新，拓寬了涉案題材劇的新視野；中國青年網(wǎng)、中工網(wǎng)等認為該劇展現鮮活的青年法官力量，生動(dòng)詮釋司法力度與溫度。同時(shí)，部分基層法官感慨“終于有電視劇拍出了執行難的現狀”，認為該劇宛如執行法官群體的“工作紀錄片”。

3.《我是刑警》：描繪刑偵事業(yè)發(fā)展脈絡(luò )

《我是刑警》是由公安部新聞傳媒中心、中央電視臺等聯(lián)合出品的一部反映刑警真實(shí)工作與生活的重案實(shí)錄刑偵大劇。該劇借助橫跨35年的15個(gè)典型案件，講述了基層民警秦川逐漸成長(cháng)為一線(xiàn)刑偵隊伍優(yōu)秀代表的故事，刻畫(huà)了老中青三代刑警賡續奮斗的圖景。11月27日播出后，《我是刑警》熱度一路飆升，截至12月16日首播收官，該劇酷云收視峰值最高達4.125%，集均收視2.8112%，雙雙打破央視八套酷云最高收視紀錄。網(wǎng)絡(luò )平臺表現同樣亮眼，首播期間，愛(ài)奇藝站內熱度峰值達10467，是愛(ài)奇藝有史以來(lái)首部熱度破萬(wàn)的刑偵大劇。該劇還在豆瓣、貓眼、燈塔等權威榜單均連續多日搶占榜首，收獲全網(wǎng)熱搜1100余條，成為年末“爆劇”。

新華社、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、《人民公安報》等主流媒體對《我是刑警》給予高度評價(jià)，稱(chēng)贊該劇“全景式描繪了中國刑偵事業(yè)的光輝歷程”“敘事扎實(shí)平實(shí)、表演有真情而不煽情”。中國視協(xié)電視劇藝術(shù)專(zhuān)委會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)戴清等專(zhuān)業(yè)人士也評論該劇“為國產(chǎn)刑偵劇樹(shù)立了新的標桿”。

二、特征解析

這些法治題材影視劇憑借考究的劇情、得當的敘事贏(yíng)得熱度與口碑，而在播出期間，全國政法機關(guān)的宣傳解讀以及各級媒體的報道，促使相關(guān)影視劇的熱度以及普法質(zhì)效再進(jìn)一層。

1. 動(dòng)員一線(xiàn)干警，提升職業(yè)尊榮感

法治影視劇塑造了大批深入人心的政法干警形象，藝術(shù)性地呈現政法干警的面貌與風(fēng)采，為廣大干警群體帶來(lái)鼓舞。政法機關(guān)也充分動(dòng)員一線(xiàn)干警力量，進(jìn)一步發(fā)揮法治影視劇的正向激勵作用。如在《執行法官》播出期間，最高人民法院召開(kāi)“法院人眼中的《執行法官》座談會(huì )”，法院干警將該劇劇情與自身工作相結合，暢聊追劇體驗及劇集帶來(lái)的關(guān)于“公正與效率”的啟發(fā)，在自我檢查剖析中實(shí)現法治影視劇的教育意義。各地政法機關(guān)“搭車(chē)”宣傳政法干警辦案成果，并為政法干警自發(fā)創(chuàng )作的觀(guān)影追劇體悟提供展示平臺?！皺z察官談《第二十條》”“執行干警眼中的《執行法官》”等欄目登上檢察、法院系統政務(wù)新媒體平臺，以立體化的傳播矩陣傳遞一線(xiàn)干警的真實(shí)心聲，講述政法干警的工作故事，助推法治影視劇熱度發(fā)酵的同時(shí)，也增強了廣大政法干警的榮譽(yù)感。

2. 官方深入解讀，延伸普法觸角

法治影視劇熱播后，政法機關(guān)往往能敏銳捕捉時(shí)機，趁勢拉開(kāi)深度普法的序幕，以官方力量助力相關(guān)影視作品的二次傳播。電影《第二十條》爆火之后，正當防衛的認定及適用等法律議題引發(fā)熱議。最高檢等部門(mén)快速通過(guò)政務(wù)新媒體予以回應，梳理刑法第20條規定的內容及其背后的法理人情，從專(zhuān)業(yè)角度解答“片名中‘第二十條’指什么”“如何理解影片中講述的‘正當防衛’”等問(wèn)題?！秷绦蟹ü佟吩诓テ陂g，不少政法機關(guān)政務(wù)新媒體賬號開(kāi)通“追劇普法”欄目，以“強制執行程序”“網(wǎng)絡(luò )調查”“執行傳喚”等關(guān)鍵詞向公眾介紹執行工作的主要程序。此外，對法治影視劇內容進(jìn)行“切片”，結合其中橋段、人物等進(jìn)行更為細致深入的普法也是常見(jiàn)的法治宣傳方式。如圍繞《我是刑警》西山礦案中匪徒持槍搶劫西山礦金庫這一情節，有政務(wù)新媒體巧妙延伸普法視角，對“關(guān)于槍支管理我國實(shí)施了哪些法律法規”等“槍支彈藥”相關(guān)法律知識進(jìn)行全面普及，引發(fā)網(wǎng)民熱議。

3. 媒體設置議程，擴大討論空間

主流新聞媒體在法治影視劇播出期間集中刊發(fā)劇評文章，肯定優(yōu)秀法治影視劇的社會(huì )性、藝術(shù)性，并對主創(chuàng )團隊故事進(jìn)行深入挖掘，幫助公眾了解法治影視劇的創(chuàng )作背景與意義，在法治影視劇的傳播中發(fā)揮著(zhù)不容忽視的作用。一些新聞媒體還主動(dòng)設置“原型角色解鎖”“現實(shí)英模宣傳”等延伸話(huà)題，實(shí)現傳播議程的橫向拓展。在《我是刑警》中，憑借卓越的指紋比對技術(shù)成功鎖定“清江兩案”嫌疑人的故事情節引發(fā)一定關(guān)注。人民網(wǎng)、《新民周刊》等對劇中人物“楊小潔”的原型——貴陽(yáng)市公安局南明分局刑偵大隊的民警楊小宇進(jìn)行專(zhuān)題報道，講述楊小宇數十年如一日扎根指紋比對工作，屢建奇功，最終從輔警轉為民警的故事，對劇中因篇幅等原因無(wú)法詳細展開(kāi)的信息進(jìn)行補充。央視新聞等主流媒體與中國長(cháng)安網(wǎng)等政法媒體對刑偵隊伍中的模范人物和先進(jìn)事跡進(jìn)行集納宣傳，讓公眾深切體會(huì )到在劇集之外更熱血的刑警故事，以先進(jìn)事跡觸動(dòng)人心，強化法治宣傳效果。

三、宣傳啟示

當下，法治影視劇的創(chuàng )作熱潮仍在持續，這些在2024年表現出色的影視作品在創(chuàng )作角度、敘事方式等方面的成功經(jīng)驗值得學(xué)習，而案件改編爭議的輿情風(fēng)險也需妥善考慮。

1. 找準“小切口”，講好“大主題”

相對于其他類(lèi)型的作品，法治影視劇往往探討法律正義、情法關(guān)系等宏觀(guān)話(huà)題，如何規避內容假大空、價(jià)值觀(guān)生硬傳遞等成為法治影視劇創(chuàng )作面臨的問(wèn)題之一。2024年熱播的法治影視劇無(wú)不證明，“小切口”成為宏大敘事作品破圈的“法寶”?！兜诙畻l》以刑法第20條規定這一具體法條切入，引出公眾對正當防衛這一法治話(huà)題的探討；《執行法官》聚焦司法程序中“執行”工作的重要一環(huán)，讓公眾深入走進(jìn)維護公正司法的“最后一公里”；《我是刑警》將目光投射到刑警這一警種，以重案要案的偵破工作為主體，展現刑警領(lǐng)域幾十年間在科技、理念以及制度上的變革與進(jìn)步。這種在題材選擇、人物創(chuàng )設等方面的“小切口”嘗試，不同于生硬的說(shuō)教式灌輸，讓政治性、專(zhuān)業(yè)性的法治影視劇更能深入人心，不失為政法影視劇持續吸引受眾的有效路徑。

2. 扎根現實(shí)生活，以真實(shí)質(zhì)感打動(dòng)人心

法治影視劇現實(shí)色彩濃厚，更加貼近生活，這就要求此類(lèi)劇本素材不能脫離實(shí)際，而需扎根現實(shí)生活，以真實(shí)特質(zhì)觸動(dòng)觀(guān)眾?！兜诙畻l》《執行法官》《我是刑警》均取材改編自真實(shí)案件，劇本故事格外震撼人心。當然，這種真實(shí)質(zhì)感的打磨離不開(kāi)創(chuàng )作團隊扎實(shí)的走訪(fǎng)體驗。據公開(kāi)資料，《第二十條》創(chuàng )作團隊曾深入十幾個(gè)基層檢察院體驗生活，通過(guò)半年有余的采風(fēng)活動(dòng)，將檢察工作及檢察官的辦案過(guò)程熟稔于心?！段沂切叹分鲃?chuàng )人員為盡可能呈現重案要案細節與刑警隊伍30余年奮斗歷程，深入全國15個(gè)省區縣的基層刑警隊進(jìn)行創(chuàng )作采風(fēng)、故事搜集和體驗生活，整理各類(lèi)訪(fǎng)談達200萬(wàn)字。法治影視劇只有在認真調研的基礎上充分打磨故事細節，劇本的真實(shí)感才能有所保障，獲得觀(guān)眾共鳴才能有效實(shí)現。

3. 創(chuàng )新表現形式，滿(mǎn)足受眾多樣化需求

法治影視劇作為一種視聽(tīng)藝術(shù)表現形式，離不開(kāi)故事講述與人物塑造，也離不開(kāi)表現形式的推陳出新。在致力于制造懸念情節、強化刺激效果等方式在影視劇創(chuàng )作中大行其道時(shí)，《第二十條》與《我是刑警》卻憑借另類(lèi)的敘事表達形式贏(yíng)得好評?！兜诙畻l》主打“現實(shí)+喜劇”，通過(guò)描繪日常生活中的瑣碎溫情故事，探討深刻話(huà)題，為公眾帶來(lái)思考空間的同時(shí)也消解了部分苦難帶來(lái)的痛感?！段沂切叹穭t回歸紀實(shí)拍攝與表達風(fēng)格，“不懸疑，不故作玄虛”，將絲絲入扣的辦案進(jìn)程作為重點(diǎn)，塑造真實(shí)的刑偵現場(chǎng)，打造出國產(chǎn)刑偵劇中少有的真實(shí)粗糲質(zhì)感。目前，法治影視劇已是我國影視領(lǐng)域的一支生力軍，只有不斷摸索新型表現形式，才能滿(mǎn)足受眾多樣化需求，不至于令觀(guān)眾走入審美疲勞的困境。

4. 真實(shí)案件改編存爭議，輿情風(fēng)險需警惕

真實(shí)案件自帶戲劇張力與現實(shí)意義，成為法治影視劇創(chuàng )作的靈感來(lái)源。然而，近期輿論場(chǎng)中相關(guān)改編爭議持續出現，值得警惕。2024年12月，“南大碎尸案”逝者家屬表示懸疑刑偵劇《他是誰(shuí)》中的“余愛(ài)芹案”與“南大碎尸案”高度相似，并虛構逝者私生活混亂等不實(shí)情節，給家屬帶來(lái)傷害。隨后，大V“@認真的趙先森”也反映《執行法官》中的“肇事執行案”系取材于其本人的一起維權案件，但該劇卻將其從一名弱勢“維權者”塑造為“關(guān)系戶(hù)”和“肇事者”，引起網(wǎng)民熱議。這提示政法機關(guān)在開(kāi)展法治影視劇作品創(chuàng )作與指導時(shí)，需充分尊重事實(shí)、規避侵權問(wèn)題，把握好改編的邊界。同時(shí)在影視作品播出期間，適當加強網(wǎng)絡(luò )監測，謹防爭議輿情擴大沖擊影視作品的法治宣傳效果，甚至傷害執法司法公信。

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來(lái)源：法治網(wǎng)輿情中心

分析師：靳雪林

編輯：彭曉月

新媒體編輯：李靜